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讀懂中國詩裏詩鐘的用詞

Q:詩鐘

A:詩鐘是運用傳統對偶藝術,限時、限題、限格、限字寫作五言、六言、七言及駢體對句的一種詩歌體裁,其中又以七言詩鐘發展最為成熟和充分。關於詩鐘的起源,歷來就有“改詩說”、“仿刻燭擊缽說”、“仿建除體說”、“詩聯說”、“詩牌說”、“詩謎說”、“酒令說”、“屬對說”、“課藝說”等說法。

詩鐘淵源于中國傳統的律詩、絕句、對聯、謎語、酒令等,並且與封建科舉制度的發展密切相關,其創作的基本模式即脫胎於古代私塾教學之“對課”、“改詩”等,活動的最初目的則是為了培養封建士子學會寫作科舉考試中的“制藝之詩”。

清朝嘉慶、道光年間,詩鐘一經在閩地產生,便由福建宦京之士攜至京城,再由京城播及全國各地,“不數十年,風行薄海內外。名聯佳句,亦由好事者之流傳,而膾炙人口。蓋駸駸乎附庸風雅,割據詞場矣”。特別是在臺灣,詩鐘一經傳人,便成為影響臺灣社會文化生活的一項重要內容。

Q:詩鐘創作機制

A:有關詩鐘創作機制的載錄來看,詩鐘活動中主要有詞宗設置、命題、計時、納資、值壇、收卷、謄錄、校閱、標取、唱卷、賞賀、罰納等環節。其中,“收卷”、“謄錄”、“校閱”諸環節,與科舉考試完全相同；

所設

“左、右詞宗”,相當於科舉考試之任命正副主考；

“值壇”,相當於科舉考試之選派監考人員；

“標取”,相當於科舉考試之“薦卷”；

所錄“元、殿、眼、花、臚”,則相當於科舉考試中的“殿試”所取“狀元、殿元、榜眼、探花、傳臚”。

亦可以用一二三來標示名次,例如:左一右五=左元右臚。

~元、眼、花、臚、翰、彔（錄）的順序評選等第~

【避】若詞宗本人亦有遞上作品,或是因其他原因不欲給予某作品排名,為表公允,不會將自己的作品或某作品排出名次來, 便以"避"字代之。

Q:左右詞宗

A:詩會依慣例是出七言律詩與七言絕句各一題。且各聘請左右兩位「詞宗」評選,換句話說每題便有左右兩組名次。詩作的「擊鉢」或「課題」均透過左右詞宗來評等,詩作均重新抄錄、整理,讓字跡一致,使左右詞宗的評等更加客觀、公平。(白話來說,就是每次請二位評審來決定名次)

Q:詩鐘之「格」

A:詩鐘之「格」還因不同的命題方法,形成不同的格式。常見為「分詠格」和「嵌字格」兩大類。各類又有正、別格之分,如律詩有正格、偏格或分平起、仄起兩式然。

Q:詩鐘的正格式

A:第一大類【分詠】。一般細分為「分詠」「籠紗」兩格式。

（一）「分詠格」用兩個絕不相干或絕不相稱的、可供具體刻劃吟詠的人、物、事作為詩鐘的命題,要求上下句分別將其作為吟詠的對象。但只釋其義,不能嵌入題字。切題要準確,對仗須工整。

（二）「籠紗格」屬分詠格的一種特殊形式,以隨意拈出的互不相關的兩個字作為詩鐘的命題。要求聯吟者據史用典,吟作詩鐘。與分詠最大的區別在於須用成語或熟語入詠,隱去題字。籠紗格的取名來自兩個典故。

第二大類【嵌字】:嵌字格要求以任意拈出的兩個字,分別嵌入詩鐘的上下句,以所嵌的位置稱為「第幾唱」。各唱又依動物的位體來命名,依次為「鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧 脛、雁足」諸格。如果拈出的兩個字都是兩平或兩仄,就只能嵌在聯吟的第一、三、五唱的 位置上。

第一唱鳳頂格。又稱「冠頂、鶴頂、虎頭」等。

第二唱燕頷格。又稱「鳧頸」。

第三唱鳶肩格。又稱「鴛肩」。

第四唱蜂腰格。

第五唱鶴膝格。

第六唱鳧脛格。

第七唱雁足格。又稱「魚尾、坐腳」等。

Q:詩鐘的格式

A:

01.【專詠格】(又稱「單吟格」)限詠一個主題,禁犯題字。

02.【專吟連環格】(又稱「單吟連環格」)限一命題作一聯詩鐘,禁犯題字。同時又限定嵌字的字數和唱位,或不限唱位。

03.【分詠連環格】與分詠格相同,上下句各吟各的主題,但又限定嵌字的唱位和字數,與單詠連環格相似。

04.【魁斗格】(又稱「玉盒格」)嵌兩字,一字嵌在上句之首,一字嵌在下句之末。

05.【蟬連格】(又稱「連理格」)嵌兩字,一字嵌於上句之末,一字嵌於下句之首。

06.【三四轆轤格】亦是兩字的嵌字式,一字嵌於上句的第三位,一字嵌於下句的第四位。

07.【四五卷簾格】同是嵌兩字的,一字嵌在上句的第五位,一字嵌在下句的第四位。

08.【拗體平仄互相拗救】,如律句。

09.【太極格】如詩句之回文,可反讀之,不害聯意。

10.【流水格】同為嵌兩字的詩鐘,但要求聯語上下句意須相貫。

11.【鼎峙格】任意拈出三個字為命題,分別嵌於上句的首尾,下句的中央或下句的首尾,上句的中央,如鼎足而立,故稱。

12.【鴻爪格】要求拈出的三字命題,分別嵌在上下句不限定的位置上,但必須遵守詩鐘「不連不對」的原則。所謂「不連」,就是命題中的任何兩個字都不得連在一起使用,即使不按原來的次序也是不允許的,必須隔開使用。「不對」就是命題中的任何兩個字,不可用在上下句相對應的位置上,即使天然成對的詞也不行。

13.【雙鉤格】將隨意拈出的四字命題,分別嵌入上下句的首尾。

14.【五雜俎體】將任意拈出的五字命題,分別嵌入上下句不限定的位置上,但應遵守「不連不對」的原則。

15.【竹節格】將隨意拈出的六個字命題,分別嵌入上下句的二、四、六的位置上。但六個字中,須三字為平聲字,三字為仄聲字方可。

16.【碎錦格】(又稱「流水碎、碎流格、七碎格」)將拈出的四字命題或四字以上的命題,分嵌於任意一句或上下句的任意位置上,不能相並。對嵌四字的碎錦格,歷來還是有「不連不對」的嚴格規定。但觀近代的一些聯吟,還是不相並的例子多。顯然「不連可對」在創作上較「不連不對」來的容易。

17.【刪古體】(又稱「改詩」)要求用前人的詩句為依據,或續、或對、或改。較之創作。

1、續下格：用前人詩句為上聯,作下聯以對之。或為散句式、或為偶句式。

2、對上格用前人詩句為下聯,創作上聯以應之。或為散句式,或為偶句式。

3、改句式 

資料來源:

http://www.literature.org.cn/Article.aspx?id=48203 

http://heaven96106.pixnet.net/blog/post/38081539-%E8%A9%A9%E9%90%98%E6%A6%82%E8%AA%AA